«Синяя блуза» — небольшой молодежный, вначале любительский коллектив, противопоставивший свое агитационное, публицистическое творчество профессиональной эстраде. Однако по характеру репертуара (малые формы), многожанровости (пение, танец, хоровая декламация, акробатика, исполнение сценок, литературных монтажей и др.), по открытости непосредственного общения со зрителями, выступления синеблузников близки эстрадному представлению. Первый, еще безымянный коллектив появился осенью 1923, как Живая газета Ин-та журналистики под рук. Бориса Семеновича Южанина, оказавшегося отличным организатором и фанатиком «синеблузного» движения. Название дала прозодежда- свободная синяя блуза и черные брюки (или юбка), в которой стали выступать артисты, что соответствовало традиционному облику рабочего на агитплакатах. Моск. городской совет профсоюзов (МГСПС) предложил Южанину создать несколько таких групп для обслуживания рабочих клубов, столовых и чайных. Программа, рассчитанная на один час, точно хронометрированная, шла под рояль (либо гармонь) в стремительном ритме. Начиналась и заканчивалась общим маршем-парадом (антре), наиболее известный «Мы синеблузники, мы профсоюзники…». Менялась каждую неделю и знакомила с последними политическими, международными, экономическими и другими новостями в формах, доступных любом), даже неграмотному зрителю. Информация «закладывалась» в частушки, монологи Деда-раешника, в литературные монтажи, для лучшего восприятия сопровождавшиеся акробатическими перестроениями (пирамидами). Сильное впечатление производили хоровые мелодекламации, так называемые оратории, с их помощью «С. Б.» решала героические и патетические темы (одна из первых ораторий «Памяти Ленина», показанная уже в феврале 1924). Положенный на популярную мелодию куплет помогал осваивать такие, казалось бы, несценичные темы, как «Денежная реформа», «Страхкассы», «Ликвидация безграмотности» и др. В сатирических сценках высмеивали бюрократизм, пьянство, протекционизм, хулиганство, различные недостатки современного быта. Вокруг «С. Б.» собирается большой круг молодых авторов: Саша Красный, Арго, Н. Адуев, Я. Апушкин, М. Пустынин, чуть позднее С. Третьяков, В. Ардов, В. Масс, В. Типот, И. Верховцев, М. Вольпин, Я. Галицкий, Н. Асеев, Д. Долев и др. (много пишет и сам Южанин). Одним из авторов и друзей «СБ.» стал В. Маяковский.
В 1925 состоялось 1-е Всесоюз. совещание синеблузников. Моск. коллективы к этому времени пополнились молодыми актерами из Мастерской Н. Фореггера (он и сам активно сотрудничает с «С. Б.»), кабаре «Нерыдай» и др. Школу «С. Б.» прошли многие известные в будущем актеры эстрады, театра, кино: М. Гаркавщ Л. Миров, Е. Дарений, Б. Тенин, Л. Домогацкая, К. Коренева, А. Вениаминов, М. Местечкин, танцовщики Л. Беркович и С. Ягодинский и др. В моек, коллективах, носивших названия «Основной», «Ударный», «Базовый», работали режиссеры С. Юткевич, А. Мачерет, Т. Томисс; ленингр. «Станок» возглавил Н. Петров. С целью «оживить» программы, сделать их более сценичными приглашен О. Брик, стремившийся к сближению «СБ.» с жанром политкабаре. Ясное и четкое отражение события в его «лозунговой» броскости.требовало симметрии мизансцен и движений. «Ритм слов, рифма, стих, ритм звуков, музыка в соединении со зрительными, симметрически разработанными композициями» («С. Б.». 1928. № 1. С. 50) определяли стилистику «синеблузного» представления. Широко использовалась эксцентрика. Со временем большое внимание стало уделяться костюму. Художница Н. Айзенберг разработала прием использования аппликаций, с помощью которого синие блузы мгновенно превращались в костюмы моряков, летчиков и др. В работах художников Б. Эрдмана, В. Комарденкова, П. Галаджева и др. костюмы приобретали живописность, играли сочетания цветовых пятен, геометрия линий, что придавало представлению яркую зрелищность. Нарочито преувеличенные отдельные детали приобретали выразительность метафоры. В качестве музыкантов-аккомпаниаторов (они же подбирали популярную музыку, сочиняли собственную) работали К. Листов, С. Кац, для «СБ.» писали И. Дунаевский, М. Блантер, Ю. Милютин, Д. Покрасс. В годы своего расцвета «С. Б.» успешно конкурировала с профессиональной эстрадой, выступала в Колонном зале Дома союзов, эстрадном театре «Альказар», «Эрмитаже». Ежегодно гастролировала по стране: Поволжье, Урал, Сибирь, Закавказье, Туркестан и др. Большой резонанс получили зарубежные гастроли в Германии и Латвии (1927), где дано 125 представлений, также в Маньчжурии и Китае (1928).
В 1927 начинается постепенный отход «С. Б.» от традиционных программ, в репертуаре появляются обозрения («Караул, затирают!» Масса и Ардова), музыкальные комедии («Королева ошиблась» Вольпина с муз. Листова) и другие подобные номера. Сформировавшись в русле «левого» искусства (своими «зрелищными предками» «С. Б.» считала «Мудреца» С. Эйзенштейна, спектакли Вс. Мейерхольда), перестала отвечать новым эстетическим идеалам: «левый» театр с его ориентацией на маску, на эксцентрику вынужден уступить место психологическому театру. Прекращается выход сборников, в 1928-1930 репертуар публикуется в журнале «Малые формы клубного зрелища». Бывших синеблузников призывают повернуться лицом «к производству», к местным темам и местным авторам, то есть возвращают в русло самодеятельности (к агитпропбригаде), из которой «СБ.» в свое время вышла. К началу 1933 «С. Б.» «за нерентабельностью» закрывается, обогатив эстраду новыми темами и формами, получив широкий резонанс за рубежом, где нашлось множество последователей (.«Колонна Линкс», «Красные рупоры», «Алярм» и другие в Германии, группа «Октябрь» и «Синие блузы» во Франции). В США проводится Всеамериканская олимпиада революционных агитпропгрупп, подобные коллективы появляются в странах Азии и Африки.
Лит.:
Ардов В., Гаркави М. Всегда боевые, активные // СЭЦ. 1964. № 5;
Синяя блуза. Гала-представление // Юность. 1967. № 11. С. 107-110;
Уварова Е. Синяя блуза // Вопр. театра. 1973. 1975;
Уварова Е. Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзик-холлы. - М., 1983.
