В статье 1905 года «Конец века» Л. Толстой писал: «Век и конец века на евангельском языке не означает конца и начала столетия, но означает конец одного мировоззрения, одной веры, одного способа общения людей и начало другого мировоззрения, другой веры, другого способа общения».
Сегодня, в начале XXI века, стремительно меняется жизнь, а вместе с ней, безусловно, и мировоззрение человека. Это находит отражение и в литературном творчестве. Виктор Ерофеев как-то предложил поставить к современной русской литературе эпиграф из тургеневского романа «Отцы и дети»: «Человек хорош, обстоятельства плохи». «Маленький человек», «лишний человек», «нигилист» и другие традиционные типы героев классической литературы трансформируются в прозе современных писателей.
Каким же будет литературный герой нового века, какие коррективы вносит и еще будет вносить новое время, новое мышление в человеческий тип? Сейчас, в самом начале XXI века, сложно ответить на этот вопрос, прошло слишком мало времени. Но уже сегодня можно отметить, что время положительных литературных героев-маяков практически ушло, а их место занимают столичные топ-менеджеры, провинциальные революционеры, жители Рублевки, деревенские алкоголики пр. Особенно это заметно в произведениях молодых авторов, у которых на образ литературного героя влияет так же образование самого автора, его место жительства, национальность и пр.
Писатели молодые (рожденные в конце 60-70 годах прошлого века), недавно пришедшие в литературу, пишут прежде всего о себе, о своем поколении, пытаются поделиться своим жизненным опытом. Так, московский бизнесмен Сергей Минаев, написавший книгу «ДУХLESS: Повесть о ненастоящем человеке», рассказывает о хорошо известной ему жизни столичного топ-менеджера. Захар Прилепин, автор романа «Санькя», член национал-большевистской партии Лимонова, в своей книге пишет о молодом революционере из провинции. Оксана Робски пишет, естественно, о хорошо знакомой ей Рублевской жизни. Лауреат премии «Русский Букер-2005» за роман «Русскоговорящий» Денис Гуцко пишет о том, как после распада СССР русскому, говорящему с грузинским акцентом, жить на своей исторической родине. И это тоже вполне объяснимо, ведь сам Гуцко родился в Тбилиси и в Россию переехал только после окончания школы.
Несколько особняком стоит проза молодых авторов, пишущих на военную тему, обычно это произведения о военных действиях в Чечне. Многие из этих авторов сами имеют военный опыт (А. Карасев, А. Бабченко», В. Миронов и др.). Герои этих произведений как будто живут в другом измерении, где творятся страшные вещи, где стреляют и убивают. Иногда даже кажется, что их жизнь с нашей современной жизнью никак не связана. «Современный человек воспринимает войну абстрактно, в отвлечении от ее цели — защиты или нападения. Потому что цели эти из смыслообразующих идей превратились просто в вид стратегии: нападать или защищать — но ради чего? У новых войн идеи нет, и поскольку их нельзя оправдать, отгородившись от правды смерти и убийства верой в насущную необходимость конечной победы и промежуточных потерь, поскольку воин в ситуации новых битв оказывается безоружен. В произведениях молодых прозаиков обнажается хрупкость, нестойкость, одиночество человека перед лицом войны», — пишет критик Валерия Пустовая в статье «Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель» («Новый мир», 2005, №5).
Но ведь именно эти молодые люди возвращаются с войны, начинают учиться жить в мирное время, среди людей, большинство из которых уже не помнят, что такое война. Лучшее произведение на эту тему, на мой взгляд, повесть А. Геласимова «Жажда».
Писатели старшего поколения по-прежнему пишут романы и повести идей и судеб, определенных этими идеями, в традициях русской классической прозы. Это может быть роман-хроника, где перед глазами читателя проходит вся жизнь главного героя от сталинского детства до наших дней (А. Кабаков «Все поправимо») или роман-история: история времени, история любви, история взросления души. Но с обязательным эпилогом, действие которого разворачивается в наши дни (Б. Евсеев «Романчик»).
Следует обратить внимание на так называемую «литературу ultra-fiction». Это литература с фантастическими допущениями; фантастика, но не только фантастика, а еще и «магический реализм», грезы, сны, мифы, сказки (термин ultra-fiction ввела в употребление литературный критик Наталья Иванова). Авторы, работающие в этом жанре, часто пишут о нашем сегодняшнем дне, вот только главный герой обладает какими-либо фантастическими способностями (А. Слаповский «Синдром Феникса», И Сахновский «Человек, который знал все» и пр.), а то и просто инопланетянин (Д. Быков «Эвакуатор»).
Читателям, которые хотят получить ответ на вопрос, какой он — литературный герой рубежа веков, мы предлагаем читать книги с выставки «Литературный герой начала нового века», представленной на абонементе Центральной библиотеки.
Рекомендательный список книг
(их, а также целый ряд других изданий,
Вы можете взять для прочтения в Центральной библиотеке
Красноармейской ЦБС )
Евсеев, Б. Романчик: Некоторые подробности мелкой скрипичной техники. – М: Время, 2005. — 336 с. – (Высокое чтиво)
«Романчик» Бориса Евсеева — это история любви, история времени, история взросления души.
1973 год. Мы покоряем космос, широко шагаем в светлое завтра. Звезды театра прославляют своим искусством наш социалистический строй. Поэты, художники и музыканты — тоже прославляют. Книга Евсеева как раз о музыкантах. О том, как не желающие прославлять композиторы выбрасывались из окон, а пианисты вскрывали себе вены. О тех, кто сумел приспособиться, научился стучать на друзей, писать анонимки, пить до зеленых чертей, чтобы душа не болела. О тех, кто остался верен себе и творил, творил на грани. О тех, кто в конце концов уехал в Израиль и Штаты, подальше отсуда. О тех, кто навсегда запомнил далекий 73-й, и о тех, кто навсегда выбросил его из памяти.
Зайончковский, О. Сергеев и городок: Роман. – М.: ОГИ, 2005. – 112 с.
«Сергеев и городок» — роман в новеллах, объединенных главным героем, который выступает либо в роли стороннего наблюдателя, либо участника, либо летописца, повествующего о жизни нескольких поколений обитателей русского городка, превратившегося за последние сто лет в индустриальный центр.
Точный афористичный язык, мягкий юмор и занимательность повествования заставляют вспомнить о классической русской прозе.
Кабаков, А. Все поправимо: Хроники частной жизни. – М: Вагриус, 2006. — 480 с.
Герой романа Александра Кабакова — зрелый человек, заново переживающий свою жизнь: от сталинского детства в маленьком городке и оттепельной (стиляжьей) юности в Москве до наших дней, где сладость свободы тесно переплелась с разочарованием и ложью, порушенной дружбой и горечью измен…
А. Кабаков сказал об этом произведении: «Все поправимо» – роман воспитания, построенный по классическим образцам, роман-жизнеописание».
За книги «Все поправимо» и «Московские сказки» А. Кабаков стал серебряным лауреатом национальной литературной премии «Большая книга». Роман «Все поправимо» также удостоин премии Аполлона Григорьева.
Минаев, С. ДУХLESS: Повесть о ненастоящем человеке. – М: Аст; АСТ МОСКВА; ХРАНИТЕЛЬ, 2006. — 446 с.
В книге рассказывается о двух неделях жизни тридцатилетнего столичного топ-менеджера крупной корпорации, «циничного романтика», как говорит о нем сам автор. У него есть высокооплачиваемая работа, квартира, дорогая машина. Он хорошо образован, умен, начитан. Но нет у него друзей, семьи, любимой девушки, только сослуживцы, которых он не уважает, приятели по ночным клубам, случайные девушки, будто сошедшие со страниц глянцевых журналов.
В интервью, данном совладельцу издательства «Ад Маргинем» (Ad Marginem) Михаилу Котомину, опубликованном на сайте www.timeout.ru, Сергей Минаев сказал: «Я хотел, чтобы люди посмотрели на себя со стороны. То, что глосси-публикой и глянцевыми журналами преподносится как идеальный глянцевый мир, таковым не является. Люди, которые туда попали, делают вид, что он пушистый и сверкающий, но они, скорее, просто играют назначенные им роли. У них нет выхода. А я хотел рассказать, как все это выглядит на самом деле. В этом смысле я написал такую исповедь классического современного человека».
Найман А. Г. Каблуков: роман. – М: Вагриус, 2005. – 496 с.
В центре романа Анатолия Наймана — судьба известного киносценариста, который, как это часто случается с людьми искусства, живет, не всегда различая реальность и вымысел.
Повествование охватывает всю жизнь героя, начиная с 50-х годов, юности в Ленинграде, когда завязываются все узлы и отношения, и заканчивая нашим временем.
«это роман о целомудрии. О целостности самосознания и мироощущения. О чистоте. О том, какое содержание приобретает это полузабытое понятие в современной действительности. Об опасности, которая таится в малой уступке общепринятому мнению, если с ним не согласна совесть». (А. Найман)
Роман «Каблуков» вошел в короткий список премии «Русский Букер-2005»
Прилепин, З. Санькя: Роман. – М: ООО «Изд-во Ад Маргинем», 2006. — 369 с.
Главный герой нового романа Захара Прилепина Санькя (так по-простонародному его зовет деревенский дед) — молодой человек, член революционной партии, живет не в Москве, а в провинции.
В отличие от подавляющего большинства книг о протесте и несовершенстве либеральных ценностей, рассчитанных лишь на «свой» - молодёжный и заранее разгневанный – контингент, книга З. Прилепина адресована гораздо более широкой группе читателей. Сживаясь с Санькой, членом революционной партии, читатель неожиданно оказывается в ситуации, где он сочувствует этому парню, увидав которого на улице, в деле, в момент сожжения Макдональдса, вызвал бы милицию. Ему – бунтовщику – и вместе с тем его брошенной ради революционной борьбы матери. Многие критики отмечают, что образ матери Саньки, несчастной, работающей за гроши, женщины, не понимающей революционных устремлений сына, самый сильный в романе.
Роман хорошо написан, в русле той самой великой русской литературы, которой все восхищаются, но, к сожалению, мало кто читает сегодня. Прилепин замечательно владеет словом, его образы точны и оригинальны.
Рубанов, А. Сажайте и вырастет: Роман. – СПб: ООО «Изд-во Лимбус Пресс», 2006. – 576 с.
Сума и тюрьма — вот две вещи, от которых в России не стоит зарекаться никому. Книга Андрея Рубанова — именно об этом. Перед арестом у героя было все, из тюрьмы он вышел нищим…
Мытарства и внутреннее преображение героя в следственном изоляторе «Лефортово» и в «Матросской тишине» описаны столь ярко и убедительно, что вызывают невольную дрожь сопереживания. Вы не верите, что тюрьма исправляет? Прочтите книгу — и поверите.
«Аналога Рубанову — наглядно, в один роман, выписанному случаю трансформации обычного человека в Героя — в современной отечественной литературе я не знаю». (Лев Данилкин «Афиша»)
Слаповский, А.: Качество жизни. – М: Вагриус, 2004. — 350 с.
В книге Алексея Слаповского рассказывается о том, как писателю существовать в телевизионном мире и каждый день решать:
– сохранить ли талант, не уступая его рынку?
– продать ли его подороже?
– или совместить и то и другое?..
По словам литературного критика Андрея Немзера, ключевую тему всей романной прозы Слаповского, по необходимости огрубляя художественную реальность, можно сформулировать примерно так: русский человек рубежа столетий (и социокультурных эпох) в поисках собственной личности.
Книга «Качество жизни» вошла в короткий список номинантов на премию «Русский Букер-2004».
Сенчин, Р. Минус: повесть. – М: Изд-во Эксмо-пресс, 2006. – 320 с.
Действие повести Романа Сенчина «Минус» разворачивается в городе Минусинске. Минус — это не только расхожее сокращение имени города. Минус — это еще и жизнь. Когда даже совсем молодой человек, от лица которого ведется повествование, думает, чувствует, реагирует, как пожилой, усталый, исстрадавшийся и тоскующий.
«Голосом Романа Сенчина заговорила та незащищенная часть общества (молодая, но не обладающая молодой энергией), которая оказалась выброшенной на обочину в результате сломов и изменений последнего десятилетия. Она не чувствует никаких перспектив — кроме возможной перспективы устроить себе в близком будущем алкогольный или наркотический «праздник». Она с самого начала устала жить». (Наталья Иванова)
Стогоff, И. Мачо не плачут: роман. – СПб: Амфора; ТИД Амфора, 2005. – 327 с. – (Серия «Поколение Y»)
«Мачо не плачут» — первый роман петербургского журналиста Ильи Стогоffа. И, наверное, самый искренний.
Роман написан от первого лица. Мир главного героя состоит из музыки, алкоголя, легких наркотиков, необременительной в рабочем плане журналистики.
«Если вы заметили, слово «любовь» в этой книге я не употребил ни разу, хотя если и была в жизни молодого человека любовь, то ее история перед вами. Но простите, разве ЭТО похоже на любовь? Может быть, ему нужно было учиться любви, как в школе он учился математике, в которой до сих пор ничего не понимает?» (Илья Стогоff)
В конце книги герой видит себя на руинах и не понимает, что именно разрушено.
Литература ultra-fiction
Быков, Д. Эвакуатор: Роман. – М: Вагриус, 2005. — 352 с.
Действие нового романа Дмитрия Быкова происходит в Москве, где редкий день обходится без взрывов террористов. И посреди этого кошмара вспыхивает любовь. Она — обыкновенная москвичка, он — инопланетянин, который так интересно рассказывает о далекой чудесной планете. И эта самая планета ждет вас, и вы можете взять с собой еще пять человек. Только пять — не больше и не меньше…
Волос, А. Аниматор: Роман. – М: Зебра Е, 2006. — 272 с.
Главный герой романа — аниматор. Это такая особая профессия, не имеющая, кстати, ничего общего с анимацией. Аnima - душа, а аниматоры - люди с особым даром, способные "проникать" в души умерших и воссоздавать их в виде особого свечения, которое никогда не гаснет. Для того чтобы зажечь в "колбе Крафта" вечный огонек, аниматору нужно получить достоверную информацию о только что умершем человеке, всмотреться в безжизненное лицо и очень сильно напрячься. Они не умеют воскрешать людей, но могут на какое-то время влезть в шкуру (душу) покойного и осветить его жизнь силой своего таланта.
По сути, профессия аниматора - аллегория профессии писателя и Художника в самом широком смысле этого слова. Но это - философия романа, его подтекст. А основная "читательская привлекательность", конечно, состоит в замысловатом и динамичном сюжете, развивающемся сразу в двух плоскостях. Одна - это повседневная жизнь аниматора, его бытовые заботы и любовные переживания, другая - истории людей, чьи души он заставляет гореть.
Попов, В. Очаровательное захолустье: Повести. – М: Вагриус, 2002. — 352 с.
В прозе петербургского писателя Валерия Попова всегда происходят невероятные события. Что бы он ни описывал, самые, на первый взгляд, бытовые, «приземленные» истории превращаются в некоторую фантасмагорию.
В повести «Очаровательное захолустье» группа «политтехнологов», писателей и бизнесменов едет в провинцию чтобы «наладить там жизнь», естественно по их разумению.
Главный герой повести «Ужас победы», писатель Валерий По, принимает крещение (скорее ради любопытства) и — начинает творить чудеса, улучшать наш грешный мир. Что из этого получилось, догадаться нетрудно…
Сахновский, И. Человек, который знал все: Роман // Октябрь.– 2007. – №1.
Главный герой романа — младший научный сотрудник заштатного института, не получающий месяцами зарплату, и без того убогую. Жена от него ушла. В общем, жизнь не удалась. И самоубийство ему показалось наилучшим выходом. Главный герой схватился рукой за оголенный провод… Но не погиб, а приобрел уникальные способности. Он стал человеком, который знает все: кто очем думает, кто когда умрет, какие катастрофы могут произойти в мире. Но если постараться, то катастрофы можно избежать, смерть предотвратить… Трудно выжить интеллигентному, тихому человеку с с таким уникальным даром в нашем агрессивном мире, полном представителей различных спецслужб и бандитов, которые охотятся за ним.
Слаповский, И. Синдром Феникса: Роман // Знамя.– 2006. – №11; №12
Искать себя вынужден герой «Синдрома Феникса», появляющийся в заштатном городке Чихове неведомо откуда, в одежонке бомжа и с начисто утраченной памятью. Бомж прилипает к ларечнице Татьяне (по доброте она не может прогнать несчастного), в доме которой ему предстоит за короткий срок прожить «четыре жизни». Всякое соприкосновение с огнем вновь отбивает у пришельца память, и ему опять и опять приходится начинать жизнь с чистого листа. Впрочем, не совсем чистого: если при появлении герой обладал сознанием ребенка (и соответственно воспринимал мир), то с каждым новым «возрождением через пламя» он взрослеет (меняются его мировосприятие, поведение, занятия — в разные периоды проявляются разные, но всегда недюжинные дарования, чувства к Татьяне, отношение к пропавшему прошлому, то есть истаявшему истинному «я»).
В конце романа герой находит себя истинного, и таким может начать новую жизнь…
Пьецух, В. Плагиат: Повести и рассказы. – М: Глобулус; Изд-во НЦ ЭНАС, 2006. — 304 с.
Герой произведений В. Пьецуха – скорее время, чем человек. То время, которое формирует людей, руководит ими и направляет. Это про него говорит китайская пословица – не дай Бог родиться во времена перемен. Изменилось время, изменился и герой этого времени. В новый сборник повестей и рассказов автор включил произведения, в которых он, со свойственными ему юмором и иронией анализирует, как поведут себя герои всем известных хрестоматийных произведений, если их поместить в наше время. Каков он – новый герой? Если раньше, вспомним повести Л.Н.Толстого, детство, отрочество, юность были длительным периодом формирования личности, то сейчас, в наше время, - это только «миг между прошлым и будущим». Но в то же время, это по-прежнему период формирования личности, ее духовных поисков и внутреннего созревания. В одноименном рассказе А.П.Чехова крыжовник был символом мещанства, духовной ограниченности. Герой рассказа В. Пьецуха «Крыжовник» - совершенно другой тип. Он много пережил, много повидал прежде, чем осесть на земле и начать разводить крыжовник и продавать саженцы. Для него крыжовник – это работа, не хуже других. Но в то же время, это и тихая гавань для много повидавшего и пережившего человека. Не оставит вас равнодушным и чтение продолжения истории города Глупова. Суть человека поддается переменам с трудом. Так ли уж он изменился наш герой…
Военная проза
Бабченко, А. Алхан-Юрт: Повесть // Новый мир.– 2002. – №3
Бабченко, А. Аргун// Новый мир.– 2006. – №9
Бабченко, А. Взлетка: Повесть // Новый мир.– 2005. – №6
Бабченко, А. Десять серий о войне // Октябрь, 2001, № 12
Журналист Аркадий Бабченко пишет о Чечне, что, обусловлено его биографией: воевал дважды — сначала как солдат-срочник, потом по контракту.
В любом сочинении, посвященном Великой Отечественной войне, вопросы: почему война? ради чего война? — выносились за скобки, они просто не могли возникнуть. Для Аркадия Бабченко и его героев эти вопросы из числа основных. И, с одной стороны, герои знают, что чехи (чеченские боевики) враги и их надо убивать, а иначе они убьют тебя, а с другой — война для них лишена смысла, война — абсолютное зло, бойня, мясорубка.
Вывод писателя: война убивает не только военных, но и мирных жителей и , самое страшное, детей. Так получается, что это логичный и закономерный результат войны. А еще война убивает человека в человеке: «Человек в нем умер <…> И родился солдат. Хороший солдат — пустой и бездумный, с холодом внутри и ненавистью на весь мир. Без прошлого и без будущего».
Карасев, А. Смерть рядового Михайлова: Рассказ // Новый мир.– 2005. – №3
Карасев, А. Ферзь: Рассказ // Октябрь.– 2005. – №5
Александр Карасев служил в Советской Армии, затем по контракту служил во внутренних войсках командиром взвода, участвовал в боевых действиях в Чечне.
«Смерть рядового Михайлова» — рассказ об армейских буднях и о самоубийстве солдата.
«Ферзь» — короткий военный рассказ, в нем есть и эмоциональная глубина, и отчетливая неслучайность деталей. Рассказ написан образным языком, а от резкого передвижения от картинки к картинке просто захватывает дух.
Миронов, А. Я был на этой войне…: Главы из книги // Звезда.– 2001. – №3
Вячеслав Миронов окончил Кемеровское военное командное училище связи. В разное время находился в командировках в «горячих точках» — Баку, Цхинвали, Приднестровье, Чечне. Был дважды ранен.
Книга Вячеслава Миронова “Я был на той войне” — это в первую очередь честное свидетельство боевого офицера о чеченской войне.
Испытание миром
Геласимов, А. Жажда. – М.: ОГИ, 2005. – 112 с.
Эта повесть о четырех друзьях, вернувшихся с Чеченской войны. В одном из интервью Геласимов рассказал, как появилась эта повесть: «Момент был очень жесткий, связанный с моей педагогической деятельностью. К нам в университет начали возвращаться студенты – мальчики, которые воевали в Чечне. Они были моложе меня на десять-пятнадцать лет, но я видел, что они совершенно другие. Были моменты, когда я останавливал лекцию и начинал с ними разговаривать. И разговоры эти были очень непростыми. А потом я написал повесть «Жажда». Потому что должен был это сделать. Рассказать об этих парнях…
Один такой мальчик, вернувшийся из Чечни, пришел ко мне в гости, мы пили чай, болтали, веселились. А он сидел молча весь вечер. Когда он ушел, чайная ложечка была свернута в колечко…
Мы живем в совершенно другой жизни, в другом пространстве. Некоторые критики говорят: вот, Геласимов в Чечне не был, а книжку написал. Но я потом познакомился с журналистом Аркадием Бабченко, он воевал, две кампании пропрошел в Чечне, и он мне сказал: «У тебя парни в книге, как из моего взвода». Для меня это было самым главным».
Гуцко, Д. Русскоговорящий. – М: Вагриус, 2006. – 352 с.
Роман Дениса Гуцко поднимает ряд острых социальных проблем, возникших на «постсоветском пространстве». Одна из самых болезненных — проблема национальной самоидентификации. С распадом Советского Союза в одночасье немало русских граждан многонациональной страны оказались жителями хоть и ближнего, но все же зарубежья России.
В самоопределившихся народах, населявших Советский Вавилон, проснулась ненависть к чужаку, зачастую превращающаяся в социо-культурную эпидемию: «Чума. Нелюбовь как чума», — так говорит об этом один из героев Дениса Гуцко, русского, родившегося в Тбилиси в 1969 году и живущего в Ростове-на-Дону с 1987 года. Он сполна ощутил на себе давление этой нелюбви к чужому, от которой до кровопролития — один шаг. Гуцко сам убедился в этом, когда служил рядовым Советской Армии в "горячих точках" — Азербайджане и Абхазии. Он видел погромы, резню, геноцид.
Эта книга — не только о войне в Закавказье, увиденная глазами молодого русского солдата, говорящего с грузинским акцентом, отчего сослуживцы его и за русского не считают. Это еще и о том, как быть чужим среди своих и своим среди чужих — хочешь ты того или нет.
Ермаков, О. Возвращение в Кандагар: Повесть // Новый мир.– 2004. – №2
В повести Олега Ермакова «Возвращение в Кандагар» отражен переход от солдата к человеку, совершающийся в сознании воина-«афганца». «Мы … никогда не были пацифистами, просто не хотели быть страстными солдатами. Как будто это возможно». Не-страстный солдат уже не солдат, он свободен от войны, от прикипания к ней сердцем.
Карасев, А. Необыкновенный студент: Рассказ // Новый мир.– 2005. – №3
Герой рассказа Александра Карасева «Необыкновенный студент» Юра Белов, бывший офицер, комиссованный из армии по ранению.
