От классического готического романа к новеллам Эдгара По и произведениям Брэма Стокера
Что объединяет романы английской писательницы Анны Радклиф, творившей в конце XVIII столетия, новеллы Эдгара По, вампирские истории Брэма Стокера? Готика!
Сегодня это слово напоминает не только о средневековье, об устремленных к небу острых шпилях древних соборов, о старинных замках с высокими башнями и стрельчатыми окнами, но и о таинственных детях потустороннего мира: вампирах, призраках, демонических тварях и проклятых бессмертных скитальцах. Готика сегодня в моде. Она проникает в кино: фильмы «Битлджус», «Эдвард Руки-Ножницы» и «Ворон» — символы киноготики: сюжет, антураж, главные герои — все в этих лентах пронизано готикой. Готика эхом проносится по литературе «тайны и ужаса», порождая череду Темных Властителей, Черных ритуалов и Роковых проклятий.
С позиции современной литературы именно готика — важнейший источник сегодняшних детективов и ужастиков, один из первых и наиболее успешных массовых жанров.
«Готический» или «черный» роман возник в Англии на изломе эпохи просвещения и противоречил канону просветительской прозы — ироничной, рациональной, земной, ориентированной на реальность. Достоверной, разумно постижимой, картине бытия готический роман противопоставил картину мира, сознательно освобожденную от житейского правдоподобия. Фантастический, овеянный исторической и географической романтикой сюжет, мрачный, трагический колорит, зловещая, колдовская атмосфера, вмешательство в судьбу персонажей неведомых, зачастую сверхъестественных, сил — все это становится характерными приметами нового жанра.
Историю готической литературы принято отсчитывать со времени выхода в свет романа Горация Уолпола «Замок Отранто» (1764 год). Снабдив книгу подзаголовком «готическая повесть», Уолпол тем самым продемонстрировал свои исторические и эстетические пристрастия и одновременно дал новой разновидности романа концептуальное и точное литературное имя. Стилизация повествования под старинную рукопись, якобы принадлежащую перу средневекового автора, исключительное внимание к сюжету, замок, фигурирующий в названии книги и находящийся в центре романного действия, эти и другие находки Уолпола были подхвачены и развиты его последователями и стали типичными чертами готической литературы.
Вслед за произведением Уолпола на европейский книжный рынок последней трети XVIII века хлынул мощный поток готической литературы, среди которой выделялись повесть Жака Казота «Влюбленный дьявол» (1772), роман Клары Рив «Старый английский барон» (1777), «Ватек. Арабская повесть» (1786) Уильяма Бекфорда, несколько романов Анны Радклиф, в особенности «Удольфские тайны» (1794) и «Итальянец» (1797), и, наконец, роман двадцатилетнего Мэтью Грегори Льюиса «Монах» (1796). Каждый из этих писателей привнес в этот жанр нечто новое и оказал влияние на его дальнейшую судьбу. Содержанием готического романа стали всевозможные холодящие кровь сюжеты, а первоначальные средневековые элементы порой полностью отсутствовали.
Расцвет готики часто связывают с именами Анны Радклиф и Мэтью Льюиса, представлявших два ее направления. Чинно-благородный вариант, или сентиментальную готику возглавляла Анна Радклиф. Представителем «френетической» (в переводе с французского «неистовой») готики был Мэтью Льюис.
В центре повествования сентиментального готического романа — трогательная история любви невинной юной девушки и молодого человека, происходившая во времена средневековья (или менее отдаленные). Живые описания пейзажа, погоды, световых эффектов, тайна происхождения положительного героя, добродетельные героини, обязательное присутствие мрачного злодея, стремящегося разлучить влюбленных, — все это признаки сентиментальной готики. В романах этого жанра создается особая сумрачно-таинственная атмосфера, но все таинственные события, как правило, имеют рациональное объяснение. А жаль! Страшная сказка и должна оставаться сказкой, а не умелой инсценировкой.
Роман Мэтью Люиса «Монах» открыл направление так называемой френетической готики, будоражившей общественное спокойствие нарочитой натуралистичностью и шокирующей дьявольщиной. В отличие от Радклиф Льюис не разочаровал читателя прозаическими объяснениями сверхъестественных явлений, а вводил привидения и дьявольские силы в число действующих лиц. В произведениях этого жанра повышенный интерес к экспрессивным, остродраматическим ситуациям сочетается с пристальным вниманием к психологии героев, одержимых противоречивыми страстями, которые часто становятся причиной жестоких преступлений, фатальных ошибок и трагических исходов. В отличие от сентиментального «романа тайн», где непредвиденная развязка приносит героям радостные открытия об их прошлом и надежду на их светлое будущее, в френетическом романе неожиданная финальная разгадка тайны оказывается еще более ужасной, чем предыдущие события книги, и ввергает главного героя в отчаяние или безумие, а порой и вовсе губит его.
К концу XVIII столетия готический роман в Англии достиг пика своей популярности. «Страшной» литературой зачитывались все слои населения — от беднейших его представителей, с трудом умеющих читать, до отпрысков знатнейших родов, законодателей художественного вкуса. Никто не мог противостоять «мрачной и зловещей притягательности страшного призрака», — свидетельствует Натан Дрейк, авторитетный критик того времени. Спрос рождает предложение: растет армия копиистов и плагиаторов, подвизающихся на подражании книгам популярных авторов. Завоевавшие признание читателей романы известных писателей подвергаются безжалостной перелицовке — урезаются, ужимаются до размеров повести или рассказа, снабжаются броскими, леденящими кровь, заголовками и подзаголовками. Снижение общего художественного уровня готических романов привело к спаду интереса к этому жанру.
В начале XIX века в Европе появилась новая литературная школа, которая использовала привычную готическую эстетику по-иному и вдохнула в жанр «страшного» романа новую жизнь. Это были романтики и в первую очередь — немецкие. Баллады Гёте, повести Тика, новеллы Гофмана и сказки Гауфа послужили основой для сотен и тысяч новых произведений по всей Европе, включая Россию. Фантастическое пространство, тесно переплетающееся с обыденной реальностью, противостояние волшебного мира миру смертных и отчаянные попытки преодолеть границы Банальности — эти темы постоянно возникают в творчестве поэтов, писателей, композиторов, художников. Через увлечение готическим романом так или иначе прошли почти все представители романтического поколения, вступившего в литературу в начале XIX столетия. Достаточно назвать имена Сэмюеля Тейлора Колриджа, Перси и Мери Шелли, Джорджа Гордона Байрона, Чарльза Роберта Метьюрина, Вальтера Скотта, Эдгара По, чтобы убедиться в том, какой мощный отклик имела готика в литературе европейского романтизма.
Надо отметить, что никто из романтиков, по-видимому, не извлек из творчества «готицистов» столько полезных и интересных уроков, сколько Вальтер Скотт. В его произведениях можно найти почти весь реестр образов, знакомых читателям по готическим романам: средневековые замки с подземельями и привидениями (как правило, мнимыми), контрабандисты и разбойники, преследуемые юные героини, узники, заточенные в темницах, таинственные существа, покровительствующие героям или строящие против них козни. Уже будучи известным романистом в 20-е годы XIX века Вальтер Скотт вновь возвращается к готическому жанру и создает «Зеркало тетушки Маргарет» и «Комнату с гобеленами» — блестящие готические истории.
«Страшные сказки» немецких и английских романтиков были весьма популярны в России. Мистические баллады переводил Жуковский, Одоевский использовал образы из произведений Гете в своих "готических" новеллах, Пушкин писал "импровизации" на темы "Фауста" и английских рассказов. "Лафертовская маковница" и "Черная Курица, или Подземные жители" Погорельского сочетают в себе сказочные мотивы и холодную жуткую мистику. Декабрист Александр Бестужев под псевдонимом Марлинский опубликовал несколько подражаний Байрону и Уолполу. Один из творцов Козьмы Пруткова, граф А. К. Толстой написал рассказы о вампирах: “Упырь” (1841) и “Семья вурдалака” (1884). И, конечно, гоголевский “Вий”. Пусть там нет средневековых замков и викторианских усадеб, зато вполне готического ужаса в избытке...
Главный шедевр нашей готики, как ни странно, появился в советские времена. Это «Дикая охота короля Стаха» Владимира Короткевича — блестящая модернизированная стилизация под Анну Радклифф, где пробирающие до костей якобы мистические ужасы оказываются на самом деле порождением вполне человеческой подлости и злобы. Элементы готики присутствовали и в менее удачном романе Короткевича «Черный замок Ольшанский».
К началу 1840-х годов поток собственно готических произведений на книжном рынке заметно мелеет, хотя и не пересыхает вовсе. В готическом ключе продолжает писать свои романы и повести лорд Литтон, всерьез увлекающийся в эти годы оккультизмом; создает свои первые рассказы о сверхъестественном Джозеф Шеридан Ле Фаню.
Следы готики ощутимы и в произведениях реалистов — в романах Чарльза Диккенса, Элизабет Гаскелл, Уилки Коллинза, Шарлоты и Эмили Бронте.
Жанр готики привлекал и таких признанных мастеров французской литературы, как Проспер Мериме, Оноре де Бальзак, Виктор Гюго и пр.
В конце XIX века новый поворот колеса времени вызвал взлет технического прогресса, а с ним и очередную волну тоски по мистическому волшебству прошлого. В электрическом свете грезились глаза Сатаны, в дымном смоге вырисовывался силуэт Потрошителя, бледные лица вырождающихся аристократических династий злобно косились из золоченых рам на нуворишей, скупающих опустевшие имения.
Мир узнал «Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда», которую поведал Р.Л. Стивенсон. Артур Конан Дойл написал детективные новеллы, выстроенные по образцу готического романа, и даже разрешение тайны научными выводами не снимает напряжения ужаса "Собаки Баскервилей" или "Знака четырех". Оскар Уайльд создал «Портрет Дориана Грея» — историю превращения обычного юноши в чудовищного монстра.
По сути, последним поистине готическим романом Англии стал "Дракула" Брэма Стокера (1897г.). Для воплощения своего замысла автор воспользовался новым стилем — документальным. Весь роман состоит из заметок, дневниковых записей, писем, что придавало фантастическим событиям ореол достоверности, реальности. Из далеких диких краев чудовище неожиданно переносится в современную Англию, становится соседом главных героев, получает возможность вторгаться в беззащитные дома...
Надо сказать, что человечеству всегда нравилось смеяться над своими страхами. Не исключение и готика. Остроумные пародии на готический роман написали Томас Лав Пикок («Аббатство кошмаров» и «Усадьба ?Грилла?»), Джейн Остен («Нортенгерское аббатство», Оскар Уайльд («Кентервильское привидение»).
Тем не менее, не смотря на все иронические улыбки и снобизм литераторов, готический роман продолжает жить и сегодня — правда, в видоизмененных формах.
Надеемся, что произведения талантливых писателей прошлых веков, написанные в готическом жанре, будет интересно прочитать и современному читателю. Комната с гобеленами, которая скрывает многие тайны; замок Отранто, наполненный привидениями, загадочными явлениями и страстями; молодой талантливый ученый Франкенштейн, увлеченный проблемой оживления материи, — все это может интриговать читателя, заставить его задуматься над тем, что есть добро и зло, поверить в волшебство человеческого воображения.
А что читать: смешное и остроумное «Аббатство кошмаров» Пикока или роман тайн и загадок «Итальяниец» Радклиф, «Ватек: арабская сказка» Бекфорда, написанный в жанре восточных сказок, или «Монах» Льюиса, роман о сговоре с дьяволом, — решать Вам, читатели.
О. Любимова
При подготовке материала были использованы статьи:
Антонов, С. Чамеев, А. Анна Радклиф и ее роман итальянец // Радклиф, А. Итальянец, или Исповедальня Кающихся, Облаченных в Черное. - М.: Ладомир: Наука, 2000. – С. 371-480. - (Литературные памятники)
Богуславская, О. Рецензия на книгу В. Вацуро. Готический роман в России. – М.: Новое литературное Обозрение (Филологическое наследие), 2002. // Знамя.- 2003.- №7.- С. 224-226
Женевский, В. Страх в литературе немецкого романтизма // http://www.litsovet.ru
Невский, Б. Помни о смерти: Современная готическая литература // http://www.mirf.ru
Соловьева, Н. В лабиринте фантазии сказка // Комната с гобеленами: английская готическая проза / Сост., вступ. ст., коммент. Н. Соловьевой. – М.: Правда, 1991. – С. 5-22
Выборочный список литературы,
имеющейся в фондах Центральной библиотеки
1. Бальзак, О. де Эликсир долголетия // О. де Бальзак. Собрание сочинений в 24-х томах. Т. 19. – М.: Правда, 1960. – С. 5-26
2. Бекфорд, У. Ватек: арабская сказка // Комната с гобеленами: английская готическая проза / Сост., вступ. ст., коммент. Н. Соловьевой. – М.: Правда, 1991. – С. 149-229
3. Бликсен, К. Старый странствующий рыцарь. - М.: Терра, 1996. - 432 с. - (Готический роман)
4. Гауф, В. Корабль Приведений: сборник. - М.: Терра, 1997. - 320 с. - (Готический роман)
5. Гофман, Э.Т.А. Серапионовы братья: Сочинения в 2-х томах. – Мн.: Navia Morionum, 1994.
Т.1 – 592 с.
Т.2 – 464 с.
6. Конан Дойл, А. Собака Баскервилей: повесть // А. Конан Дойл. Записки о Шерлоке Холмсе. – Л.: Дет. лит., 1984. – С.461-622
7. Крыжановская- Рочестер, В. Бенедиктинское аббатство. - М.: Терра, 1996. - 272 с.: ил. - (Готический роман)
8. Моррис, У. Воды дивных островов: роман. - М.: Терра, 1996. – 352 с.: ил. – (Готический роман)
9. Мериме, П. Венера Илльская // П. Мериме. Избранные сочинения в 2-х томах. Т. 2. – М.: Худож. лит., 1956. – С. 263-291
10. Мериме, П. Души чистилища // П. Мериме. Избранные сочинения в 2-х томах. Т. 2. – М.: Худож. лит., 1956. – С. 205-262
11. Мериме, П. Локис // П. Мериме. Избранные сочинения в 2-х томах. Т. 2. – М.: Худож. лит., 1956. – С. 571-612
12. Нодье, Ш. Инесс де Лас Сьеррас // Ш. Нодье. Избранные произведения – М.; Л.: Худож. лит., 1960. – С. 495-556
13. Нодье, Ш. Мадемуазель де Марсан // Ш. Нодье. Избранные произведения – М.; Л.: Худож. лит., 1960. – С. 393-494
14. Остен, Дж. Нортенгерское аббатство: роман // Дж. Остен. Собрание сочинений в 3-х томах. Т. 2. – М.: Худож. лит., 1988. – С. 7-232
15. Пикок, Т.Л. Аббатство кошмаров // Комната с гобеленами: английская готическая проза. – М.: Правда, 1991. – С. 432-512
16. По, Э.А. Убийство на улице Морг: рассказы. – М.: Моск. рабочий, 1988. – 381 с.
17. Потоцкий, Я. Рукопись, найденная в Сарагосе: роман. – М.: Худож. лит., 1992. – 687 с.
18. Радклиф, А. Итальянец, или Исповедальня Кающихся, Облаченных в Черное. - М.: Ладомир: Наука, 2000. - 521 с. - (Литературные памятники)
19. Скотт, В. Зеркало тетушки Маргарет // В. Скотт. Собрание сочинений в 20-ти томах. Т. 18. – М.: Худож. лит., 1965. – С. 660-701
20. Скотт, В. Комната с гобеленами или Дама в старинном платье // В. Скотт. Собрание сочинений в 20-ти томах. Т. 18. – М.: Худож. лит., 1965. – С. 702-720
21. Стивенсон, Р.Л. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда // Р.Л. Стивенсон. Избранные произведения в 3-х томах. Т. 1. – М.: Республика, 1992. – С. 93-160
22. Стокер, Б. Вампир (Граф Дракула) // Вампир. – Мн.: МОКА-имидж, 1993. – 448 с.: ил. – (Магия ужаса)
23. Уальд, О. Кентервильское привидение // Комната с гобеленами: английская готическая проза. – М.: Правда, 1991. – С. 513-541
24. Уальд, О. Портрет Дориана Грея. М.: Дет. лит., 1998. – 251 с. – (Школьная б-ка)
25. Уолпол, Г. Замок Отранто // Комната с гобеленами: английская готическая проза. – М.: Правда, 1991. – С. 24-148
26. Шелли, М. Франкенштейн, или Современный Прометей: роман. – М.: Худож. лит., 1965. – 248 с.
